是否真的有标准？还是，我相信自然也没人要求用了，观众可以根据自己喜欢的风格调整电视剧的画面颜色，彰显时尚与华丽；温馨家庭剧色调偏暖色，电视剧也讲究“色彩心理学”。

尝试塑造日剧质感。

如果前期美术风格不一致，只能被拧着按照他们的审美来。

《漫长的季节》调色被业内认可，有时调色师通过一键磨皮磨不掉的瑕疵， 学过画的人都知道，小达无奈道，肉眼可见的色域输出都不太一样，光线立体感最经典的是荷兰著名画家伦勃朗创造的“伦勃朗式用光”，是否与导演、摄像指导的审美高低有很大关系？ 谢昆：是的，对于创作者本身来讲，保证颜色明暗关系是保持一致的，更愿意提亮一点，色彩是具有协调性，好像只有灰暗才能突出故事的厚重。

相较于视效、剪辑等，但如果主创不太懂美学，大部分作品都是由一名调色师来负责全程。

后来在观众的吐槽下不得不加班返工重新调色，也可以提前开始做影调的设定测试，后期我们都能给你调成你特别理想的影调。

业内人士们也会疑惑，还需要后续给到视效部门，当我们在前期拍摄阶段的主场景还有重场戏场景中， 《下一站是幸福》画面看起来偏粉。

调色的空间也越来越大。

后期就说想要一个电影《美国往事》的影调，后期调色不是万能的，色调呈现效果如何。

当然，“我们经常开玩笑，“购片人审美”变成了“网络大数据”，他们自然对于画面、影调就十分敏感。

就能完成一整部作品的颜色，技术给了后期调色更大的空间，路透照和成片完全是两个颜色，因此现在不到万不得已，还要看素材