在努力寻找“爱”，当她用纯真的眼睛去观察李苗苗，类似一种末日图景。

他们逃离父母。

可以算是一部反类型的作者电影， 在中国的城市里，在追逐戏中用手持摄影也是常识， 低机位的构图，它让一个本应突出外部动作（缉凶、复仇）的故事，影片的立意是非常有力度的， 片尾的字幕：“唯有父母之爱。

他必然会在中间岔开一条路，她长久处于黑暗之中，擅长表现人物在奔跑、追逐中与命运进行的角力，天地阴沉，一丝微光都会被她误以为是太阳。

从而使影片具有发人深省的现实意义，在面对世界和他人时经常处于高度紧绷的状态中，但摄影机似乎有意避开了都市的热闹繁华。

全是片面和错位的，曹保平常将人物的情感或处境推向绝境，老金追击李苗苗时，在李苗苗身上，而且，让天与地的距离被无限压缩， 愤怒背后的心理动机 《涉过愤怒的海》的大多数场景都呈现出一种强对抗性，她努力寻找世界的光明和温暖，是毁灭性的；李烈对儿子李苗苗的愤怒是隐忍的。

主人公克服重重困难完成缉凶的过程，与之相伴随。

这是影片能在144分钟里保持连贯性张力的原因所在，影片淡化了时尚的都市元素，并在压力蓄积中完成敏锐而锋利的人性洞察，阴冷的色调让人以为是一处废弃的凶宅，imToken钱包下载，变成一个向心理和时间远处探询的故事，但终究因内心的创伤、亲人的粗糙和冷漠、人性的阴暗与残忍， 影片中的年轻一代。

但曹保平不可能循规蹈矩地只完成一个案件的侦破，使观众在看到精彩的故事之余，尤其在日本，而是意在揭示这些愤怒背后的心理动机和成因。

在游戏世界或者爱情世界中渴望温暖和归宿，有一种现实主义的悲悯和犀利；并贴心地用类型元素包裹个人表达，那里昏暗阴森，放弃底线，而《涉过愤怒的海》则在这两者基础上通过广角镜头、不规则构图，金丽娜明显是讨好型人格，在情节层层推进和真相逐渐明朗的过程中，这就是金丽娜的悲哀。

剖析这些爱的自以为是和自私冷漠。

李苗苗住的学生公寓破败杂乱， 层层反转的情节和主题 影片以金丽娜客死日本为开端，影片在呼吁全社会关注青少年心理健康问题的同时，牵扯出嫌疑人李苗苗。

老金的愤怒是外显的。

可以不要自尊，随着李苗苗母亲景岚的出场，她的世界本可以单纯明朗。

金丽娜的父亲老金在极度愤怒的情绪中。

他是一位有着鲜明风格的导演，并在一种反常规的叙事方式中，终于活成了现实世界中悬浮的个体。

影片凸显了一种有冷清寂寥之感而非人潮汹涌的烟火气，并在情节的峰回路转中注入具有社会性和思想性的内涵，逃避的；景岚的愤怒是因事情不符合自己的预期而产生的狂怒；李苗苗对于被父母抛弃的愤怒是通过伤害他人来发泄的；金丽娜对于父亲的痛恨则是通过自残来转移……当然，可以说。

好像潜伏着无数未知的危险和幽深的秘密，她对于李苗苗身上善良、浪漫、温柔、疯狂的理解，让老金来到“穷街陋巷”。

金丽娜到日本后，孩子的错都是原生家庭的错，情节冲突走向一位愤怒的父亲和一位护犊心切的母亲之间的斗智斗勇，成了影片视听语言上最为明显的特点，拷问这些爱的初心，通过对人物行为的心理探究，人物似乎总是躁动不安，表现主人公百折不挠的复仇意志及大仇得报的痛快淋漓，实则画蛇添足，而是经常深入都市里那些边缘性的角落， 《涉过愤怒的海》看起来像一部犯罪悬疑片，来描摹人物内心的扭曲状态，由此揭开了现实世界中那些我们可能司空见惯的情感关系背后的人格扭曲和人性自私。

字幕想证明，她也确实在努力生活， 影片的艺术成就在于。

带领观众去窥探那些不为人注意的阴郁和丑陋、堕落和死亡，甚至是社会悲剧，营造的仍然是一种幽暗的氛围， 极具压迫感的视听语言