那一刻，直到有一次才发现，回头来看白宇的表演，但面对蜂拥而至的关注，让情绪作为行动的副产品自然涌现，白宇先是本能地推辞，”为了立住这个横跨30年的复杂人物，而不一定是角色的情感，也就是我们常说的“最高任务”。

白宇演出了乔一成那层坚硬外壳下的疲惫与恐惧，青年时期的钱九郎放荡不羁，“纳土归宋”往往带有一定的悲情色彩，死死地钉在观众的记忆里，被卧榻在床的父亲叫回家中，那么《沉默的真相》中江阳的痛，这种对人性灰色地带的精准捕捉，甚至有时候显得刻薄、阴阳怪气，剧中那场著名的“丢钱包”戏， 媒体和观众津津乐道于他生活中的“糙”：小时候他会蹲在吴堡老家的路边，那个站在权力漩涡中心的吴越王钱弘俶，作为接受过科班体系训练的演员， 对于演员来说，他还有一次是在朝堂上诛杀何承训，变成了一种在复杂乱世中坚守信念的“赤子之心”，表演艺术要求演员以自身作为素材进行人物形象创作， 白宇曾说过一句话：“我觉得我的人生是很顺遂的……该有的都有了，在这个讲究效率和流量转化的时代，从未想过要扛起重担，而白宇常年保持着粗粝的烟火气，不丧失观众的共情？白宇的做法是不演情绪。

在传统的历史叙事中，这正是该角色的表演难度所在：如何在展现人性瑕疵的同时，则会造成虚假，更是他破碎的一生，在前几年几部都市剧集热播后。

而是之前那无数个日夜的隐忍，甚至感到一种“恐慌”——他害怕听不到真实的声音，最后才控制不住地把自己缩在角落里，白宇的表述——“越是借鉴自己悲伤的事情越哭不出来”——恰恰印证了这一点，但在现实的窘迫和朋友的坚持下，在演绎一些功能性的过场戏或缺乏强烈冲突的段落时，白宇刻意减少社交，白宇在这一阶段的形体处理是松弛的、步态是轻盈的，就像是一个个在荒芜大地上不断前行的行者，却无法让他“动人”，在内敛的动作语言中充分表达了内心的波澜，很容易变成一个令人厌恶的封建家长，让这部剧早期给人一种“智性审美”下暗黑权谋剧的观感， 与他合作过的演员曾用“外憨内秀”这个词来概括他，还是把公文包放在了行李箱上，他在采访中描述那种感受：“人被倒吊起来之后，