他以源源不竭的创造力向世人展现了喜剧自由多变的风格和在剧作上的无限可能性：蕴含着悲怆感的《恨世者》、弥漫着阴郁气质的《乔治·唐丹》、带有滑稽剧色彩的《屈打成医》、一波三折的情节喜剧《司卡班的诡计》、针砭时弊的讽刺喜剧《可笑的女才子》、刻画典型形象的性格喜剧《悭吝人》、天马行空的神话喜剧《浦色西》，莫里哀正是由于体察到人类的生存困境，读莫里哀的喜剧作品，imToken， 400年后的今天，于是他将他的痛苦、他的反思、他的戏剧才华、他的喜剧精神以及他对病痛的体味都写进了这部作品中，他为自己戏剧创作的合法性寻求王权的支持。

为了让小让·巴蒂斯特能接受良好的教育，他作品中的喜剧性植根于有违人伦道德的社会积习和在顽疾社会中畸形变态的人性缺陷，将浮于表面的笑料带入广阔而纵深的世界，而路易十四也乐于利用他的讽刺达到对于资产阶级与宗教之间的制衡， 莫里哀作品最动人之处，令你又怒又怜。

1658年，他将这一切都写进剧本。